Опубликовано

Женская мода эпохи романтизма: 1830-е гг. в

Женская мода эпохи романтизма: 1830-е гг. в живописи.

В этот период состоятельные дамы, одевавшиеся по западноевропейской моде, вдохновлялись искусством ушедших веков, используя элементы и узнаваемые черты костюма эпохи Возрождения, что отразилось на пропорциях и объёмах костюма 1830-х гг. Модный силуэт основывался на контрасте: пышные рукава gigot (от фр. «бараний окорок»), туго затянутая в корсет талия, широкая колоколообразная юбка. Линия плеча была чуть спущена; рукава сильно расширялись сверху, что часто требовало поддевания специальных накладок, и постепенно зауживались к запястью. Бальные и вечерние наряды могли иметь двойные рукава: нижние — из основной ткани платья, верхние — из тонкого полупрозрачного газа, тюля или кружева.

Объём юбки формировался засчёт надетых одна на другую нижних полотняных юбок. Линия талии до середины 1830-х гг. была чуть завышена; её подчёркивали широким поясом из шёлковой, муаровой или бархатной ленты, иногда цвет пояса был контрастным по отношению к ткани платья. Пояс украшала фигурная металлическая пряжка продолговатой формы.

В моде были тёплые кашмирские шали, шёлковые шарфы, разнообразные кружевные накидки и накладные воротнички. Украшения занимали особое место в гардеробе светских красавиц: массивные броши, длинные цепочки, браслеты с жемчугом и драгоценными камнями, которые иногда надевали поверх рукавов платья. Одна из популярных причёсок этого периода — «Узел Аполлона»: крупный пучок с косами на макушке, который держался на специальном каркасе и часто поддерживался массивным черепаховым или металлическим гребнем, и крупные завитые локоны над висками.

В этот период носили обувь на плоской подошве, в моде были ботиночки с боковой шнуровкой высотой до щиколотки, т.к. юбки в это время были немного короче, чем в предшествующий период, и открывали обувь. Интересная деталь: практически до середины XIX века обувь кроилась без разделения на правую и левую ногу.

И, конечно, все наряды этого периода были сшиты вручную из натуральных тканей, красители также были натуральными.

Опубликовано

Нижнее бельё и каркасные конструкции костюма XVIII

Нижнее бельё и каркасные конструкции костюма XVIII века.

Панье́ (фр. panier — «корзина») — каркас из ивовых или стальных прутьев или из пластин китового уса для придания пышности женской юбке. В Германии и в России подобные каркасы назывались фижмами (от нем. Fischbein — «рыбья кость, китовый ус»).

Существует версия, что панье появилось в начале 1710-х годов под влиянием театра: в одном из спектаклей актрисы появились в широких и небывало пышных юбках. Поначалу, как это и бывает с любой модной новинкой, эти юбки вызвали смех и недоумение, но затем стали излюбленным фасоном на долгие годы.

Каркас-панье помогал женщине достичь модного в эпоху рококо силуэта — «перевёрнутой рюмочки». Тонкая, стянутая корсетом талия, прямые плечи и бокалообразная юбка создавали такое впечатление. Панье пристёгивалось на пуговицах к жёсткому корсету.

На самом деле юбки на обручах появились ранее — в конце XIV века, в Испании. Эту моду подхватила Англия, куда в 1501 году прибыла для бракосочетания испанская принцесса Екатерина Арагонская. Во Франции прообраз панье прижился чуть позже.

Панье в течение своей довольно длительной истории (до 1780-х годов) много раз меняли не только размер, но и форму. Так, в 1720—1730 годы женщины носили пышные круглые панье.

В 1740-е из Англии пришла мода на так называемые «панье с локотками» — овальный каркас расширял юбку с боков, при этом делая её плоской спереди и сзади.

В 1750—1760 годы панье становятся более скромными и вновь приобретают круглую форму. Во второй половине века панье как бы разделяется на две полукупольные формы (для каждого бедра отдельно). Они соединялись тесьмой на талии.

В эпоху Марии-Антуанетты панье становятся до того большими и неудобными, что их снабжают складной конструкцией на шарнирах, а также увеличивают проёмы каретных дверец.

В конце 1780 гг. панье выходят из моды, их заменяют фокю́ (фр. faux-cul) — маленькие подкладные подушечки, надеваемые под юбку сзади (см. Турнюр). Силуэт, который приобретала женская фигура благодаря этим подушечкам, ехидные современники окрестили cul de Paris — «парижский зад». К концу XVIII — началу XIX в. пышные юбки совершенно выходят из моды, уступив место строгим ниспадающим драпировкам стиля ампир.

М. Н. Мерцалова. Костюм разных времён и народов. Т.III-IV. М.-СПб.-2001.

Опубликовано

Бальные и вечерние костюмы 1820-50-х гг. из

Бальные и вечерние костюмы 1820-50-х гг. из собрания Государственного Эрмитажа, представленные на выставке «При Дворе российских императоров. Костюм XVIII-начала XX века».

В середине 1820-х гг. в большой моде были разнообразные отделки платьев, напоминающие настоящие головоломки, – переплетенные ленты, кружева, блонды, искусственные цветы, бусы «под жемчуг». Одним из модных фасонов отделки была отходящая от талии и диагонально идущая к пышно декорированному подолу полоска либо из вышитой ленты, либо просто в виде узорной вышивки.

Платья из блонд стоили очень дорого и позволить их себе могли только очень богатые дамы. В своих мемуарах князь И. М. Долгоруков с благодарностью писал о богатой родственнице, которая «при помолвке дочери моей подарила ей прекрасное блондовое платье, ценимое в полторы тысячи рублей».

Платье начала 1850-х годов, вышитое соломкой, можно отнести к костюмам из серии «дорогой простоты», поскольку вышитое соломкой платье было «последним криком» моды сезона 1850–1851 гг. Вот что об этом писали в модном дамском журнале: «Прекрасная новость – это белое тарлатановое платье с двойной юбкой или с воланами, фестонированными соломкою и украшенными подобными же цветами. Это новое употребление соломки принято высшим обществом с восхищением» [Ваза 1851. № 5. С. 73].

Подобное платье было на цесаревне Марии Александровне во время празднования в 1850 г. в Петергофе дня рождения императора Николая I: «Белое платье цесаревны было вышито соломой, голова убрана красным маком и колосьями, платье украшено такими же цветами, в руках букет из таких же цветов. <…> За то украшению драгоценностями не полагалось границ. <…> У императрицы, у цесаревны, и у других великих княгинь и княжен, цветы были усеяны бриллиантами: в средину каждаго цветка на серебряной проволочке был прикреплен бриллиант; он изображал как бы росу и эффектно колебался на своем гибком стебельке» [Яковлева 1888. С. 395, 396].
Об этом платье сама цесаревна упоминает в письме к своей воспитательнице гос­поже Гранси: «День рождения государя (25 июня) прошел тихо. На следующий день – обедня, в нарядных туалетах; на мне было тарлатановое платье, все убранное соломинками (неточный перевод, следует читать: «убранное соломкой». – Ю. П.), в волосах были васильки, колосья и сапфиры» [Цит. по: Арсеньев 2013. С. 304].

Так же в этом разделе выставки широко представлена парадная военная форма.

Опубликовано

Модный женский городской костюм XIX века. Альбомы

Модный женский городской костюм XIX века.

Альбомы содержат большое количество источников по моде этого периода, охватывающего множество стилей от неоклассицизма до эклектики: портреты, фотографии второй половины XIX века, фотографии подлинных вещей, иллюстрации и модные картинки из специализированных журналов.

Каждый из альбомов посвящён определённому периоду в истории костюма XIX века, объединённому характерными особенностями.
Так, в первом альбоме — изображения и вещи с 1795 — до 1820 года (эпоха Директории и Консульства, Ампир, переход к Романтизму).

Второй и третий альбомы — Романтизм (сюда же входит и период Бидермайера, хотя, не все историки костюма выделяют его как самостоятельный этап).

Четвёртый альбом — Второе Рококо (1840-1860) — эпоха пышных юбок, кринолинов и исторических параллелей с XVIII столетием.

Пятый альбом посвящён 1850-м годам. Мы не рассматриваем это десятилетие, как отдельный период, но большое количество информации по нему позволило создать целый альбом с источниками.

Шестой альбом — 1870-е годы. Это время нового модного силуэта, который формируется с помощью турнюра — специального каркасного устройства или небольшой подушечки, которая позволяла создать необходимый объём ниже спины. В первой половине 1870-х годов турнюры были очень громоздкими, но во второй половине десятилетия эта мода стала более умеренной, и некоторые историки моды говорят об отдельном периоде — «эпохе натуральных форм» (1875-1883 гг).

Седьмой альбом — 1880-е годы. Период «второго турнюра».
Восьмой альбом — 1890-е годы. Эклектика.
Последний альбом — свадебная мода XIX века.